Современная проза все чаще обращается к прошлому, не осмыслив которого, как известно, невозможно разобраться и в настоящем. В фокусе внимания авторов «Октября» – 80-е. Тему становления личности, поднятую в январском и февральском номерах Алексеем Варламовым, продолжает Александр Архангельский в новом романе «Бюро проверки». Наивен молодой человек или практичен, умен или глуповат, но рано или поздно ему придется окончательно повзрослеть и столкнуться со всеми неприглядными сторонами этой взрослой жизни, в частности, с государственной машиной, которая едет себе вперед, не меняя курса, и уворачиваться от нее еще нужно научиться. «Через месяц с небольшим (как сейчас помню, завершалась холодная осень семьдесят седьмого, всюду висели плакаты и флаги в честь шестидесятилетия Великого Октября – революция доблестно вступила в пенсионный возраст) я заявился к громогласному отцу Илье. Отстоял, как положено, службу, дождался окончания молебна, отпевания и завтрака священников. Отловил на выходе из храма и попросил крестить меня – без восприемников и записи в церковной книге, чтобы в универ не сообщили. Отец Илья стал смешно озираться, не подслушал ли кто; убедившись, что нет соглядатаев, он согласился. И еще через неделю я стоял в натопленной крестильне (со священника катился градом пот, даже мне в льняной рубашке было жарко) и повторял, дрожа от восхищения, как повторяют рубленые современные стихи: отрицаюся, отрицаюся, отрекохся». Окончание романа читайте в апрельской книжке журнала. Отдел поэзии открывает постоянный автор «Октября» Мария Ватутина с подборкой стихотворений «К исходной точке». Из студии, что так черна, Что поглотить готова, Они кричат: «Война! Война!», Как мальчик у Толстого. И вновь в очередную ночь Меж буйными речами Они опять кричат точь-в-точь, Как в прежнюю кричали. Леонид Юзефович в рассказе «Убийца» в очередной раз доказывает, что жизнь страшнее, проще, но и изобретательнее, чем любой писатель или историк. Фантазируй не фантазируй, не угадать всех ее ходов – обязательно она тебя обыграет. Однако перестать угадывать – невозможно. «Чем дольше я думал об этой паре, тем сильнее меня мучила их безымянность. Хотелось обоих как-то обозначить, чтобы они перестали быть просто офицером и еврейкой. Я не знал ни их имен, ни биографий, вообще ничего, что позволяло заглянуть под эти стандартные личины массового производства, но догадывался, что оба были очень молоды. Это говорило о них не меньше, чем его погоны и ее национальность». Короткий рассказ нашей постоянного автора, поэта из Грузии Шота Иаташвили «Моя шахматная новелла» публикуется в переводе Анны Григ. Курский поэт Роман Рубанов представляет подборку стихотворений «Дрожание куста. Шептанье веток». Середина весны, но не жарко, Еще теплые куртки и шарфы, Еще пар по утрам изо рта, Суетишься о многом, как Марфа В ожиданье прихода Христа. Далее в разделе прозы Дмитрий Фалеев с подборкой рассказов «Три укуса джунглей». Кем бы ты ни был и в какой бы местности ни находился, не зарекайся от любви и от смерти, ибо и то и другое обязательно случается со всеми. В завершение еще один поэт из Курска, Владимир Косогов, с подборкой стихотворений «На птичьем языке». Какие наши годы, Господи! И под рукою небеса В алмазной серебрятся россыпи – Вселенной чистая роса. В такие краски жизнь окрашена, Но выбран этот путь за нас. Соври, что ничего здесь страшного, Соринка, мол, попала в глаз… В разделе публицистики и критики – заседание Никитского клуба, приуроченное к юбилею С.П. Капицы. Читайте выбранные места из выступлений на заседании, состоявшемся 13 февраля 2018 года. Анна Жучкова в статье «Убить нельзя любить» рассуждает о современном премиальном процессе и культе патологии в современных текстах. «Мотивы безумия расцветили практически все обретения 2017 года». Рубрику «Тристих» ведет Ольга Сульчинская. В круге ее внимания поэтические сборники Санджара Янышева «Умр. Новая книга обращений», Андрея Чемоданова «Ручная кладь» и Виктора Кагана «Новое несовершенство. Верлибры». В «Литчасти» Борис Минаев рассказывает о парижской опере, театре «Эрмитаж», эстетике драматической клоунады и спектаклях без слов.